El asesino gourmet. Primer día del diario


Sonríe, es lo segundo mejor que puedes hacer con tu boca
Olía a sangre. Aún antes de traspasar la puerta. Llamé, y como no me contestó nadie, abrí con la llave que me había dejado en custodia.
Entré. El olor cubría toda la casa. Temía acercarme al salón, pues a cada paso el hedor se sentía más definido, más fuerte, como si hubieran desangrado un cerdo en ese momento. 
Por primera vez era consciente de que la sangre tiene olor. Olía a carne combinada con hierro viejo. Extrañamente me atraía por serme familiar, pero no como la sensación que te pueda quedar tras sangrar por la nariz. Era otra cosa.
            Entonces vi a Javier. Estaba tendido en el suelo encharcado del salón sobre su lado izquierdo. Desnudo, ensangrentado. Sus manos atadas por una brida abrazaban sus rodillas. Le habían cruzado el palo de una escoba por el estrecho hueco que quedaba entre los antebrazos y el doblez de sus piernas, que quedaban así contraídas hacia su estómago, como en posición fetal. Sin darme cuenta comencé a silbar Balada para una despedida de José Luis Perales.
            Tras él, tirado en el suelo, una camisa floreada y unos pantalones cortos que posiblemente conformaban una horrenda combinación veraniega, a pesar de estar a punto de terminar el mes de octubre. Pensé que Javier, tras un tiempo viviendo en Alemania, debía de sofocarse con el calor mediterráneo de Valencia. De todos modos no podían verse bien los colores porque estaban totalmente empapados en linfa. Parecía como si se hubiesen derramado litros de plasma sobre todo el cuerpo.
            Me acerqué a su rostro, espanté las moscas y comprobé que era él a pesar de que le habían cortado las orejas y la nariz. Un gran tajo cruzaba su garganta. Pero la mayor parte de la sangre estaba detrás, recogida con su ropa, porque le faltaba parte de las nalgas. Me agaché y comprobé que, pegado por la sangre a los restos de lo que fue su mullido trasero, incrustado entre sus posaderas mutiladas, se encontraba su propio pene. Siempre había pensado que si podías confiar en algo, eso era en tu polla, porque seguro que ella nunca acabaría dándote por el culo. Pues me equivocaba.
El rastro bermellón que difícilmente contenían sus ropas continuaba goteante hasta la pequeña cocina. Sobre la encimera, teñida también de rojo, se veía una cebolla a medio cortar, una botella casi vacía de aceite de oliva virgen y un salero. Sobre el fogón apagado, una sartén con restos de cebolla pochada y flujo coagulado. A Javier le habían cortado el culo, habían rehogado su sangre con cebolla y sal, y todo parecía indicar que seguramente se lo habían comido. Sonreír es lo segundo mejor que puedes hacer con tu boca, lo mejor es comer.
            Ese era el olor familiar, el de una buena sangre frita con cebolla, hecha a fuego lento durante un mal cuarto de hora. Miré la sartén y la verdad es que al cocinero no se le había pegado nada.
Volví al salón. El ordenador portátil estaba destrozado. Cogí todos los papeles rotos de la papelera y los que pude de entre los que encontré esparcidos por el suelo, parecían partituras pero eran difíciles de reconocer porque estaban parcialmente tapados por charcos de humor rojo, botellas rotas, adornos destrozados, vasos, plásticos... Muchos folios estaban regados por los líquidos inidentificables que debieron estar custodiados en las ampollas ahora desperdigadas.
Recordé por qué estaba allí. Javier me había dejado la llave de su casa para que  le fuera revisando el correo. A la proximidad de mi casa respecto de su estudio se unía nuestra relación de amistad. Entonces vi la caja de música, milagrosamente intacta sobre la mesa. La cogí.
Salí de de la casa. En la calle llovía y el agua volvía más penetrante el hedor. El persistente olor a sangre se mantuvo en mi olfato hasta mucho tiempo después de estar en contacto con el cadáver. Fue entonces cuando avisé a la policía de forma anónima.
Era consciente de que comenzaba a cumplirse el teorema de Ginsberg: 1. – No puedes ganar. 2. – No puedes empatar. 3. – Ni siquiera puedes abandonar el juego.

Bifront


Els palíndroms són textos simètrics, és a dir, que es lligen d'avant cap arrere i de darrere cap avant. Anacíclics, bifronts o semipalíndroms son paraules que al ser llegides de dreta a esquerra formen una altra paraula distinta existent. He somiat amb una novel·la bifront. Dos històries en una, en un llibre, els capítols del qual es poden llegir de principi a fi o de fi a principi. D'esta manera s'obtenen dos històries diferents, perquè no és el mateix Roma que amor.

El juego del ahorcado


La forca és el mètode d'execució per mitjà d'estrangulació més utilitzat al llarg dels segles. Present ja en l'antiguitat i citat en la Bíblia, presumiblement va ser d'utilització posterior a l'estrangulació per mitjà de les mans, a partir del moment en què els homínids van començar a manipular utensilis com els pedrenyals i les lianes, ampliant així la seua capacitat agressiva. En el món anglosaxó serà on més s'utilitzarà la forca, seguint la tendència marcada per Anglaterra. Esta és la raó per la qual els relats i les pel·lícules de l'Oest estan plenes d'escenes de penjaments improvisats o organitzats arran d'alguna sentència judicial. El que em fa pensar en que si Jesús haguera nascut en el Llunyà Oest dels vaquers, milions de persones adorarien a una forca. A més, el joc del penjat, el de endevinar una paraula dient lletres, seria un sacrilegi.

El Karaoke de Fidel Castro


La història del karaoke ve de Japó, on, com en la resta del món l'entreteniment a base de música en reunions i menjars sempre ha sigut popular. La primera màquina de karaoke la va introduir el cantant Daisuke Inoue, qui es va donar compte del potencial del sistema al ser consultat insistentment pels assistents als seus concerts per gravacions de la seva música i així a poder cantar amb elles. Es va començar arrendant a diversos establiments estes màquines que funcionaven amb monedes, i esta forma d'entreteniment va començar a fer-se popular. Ara, en el meu barri, com que ens agrada molt la política, han posat un karaoke de discursos. No els va malament però, cada vegada que algú demana un de Fidel Castro, el local es buida.

Ave Fenix


En l’Edèn originari, davall de l'Arbre del Bé i del Mal, va florir un arbust de roses. Allí, junt amb la Primera Rosa, va nàixer una au de bell plomatge i de cant incomparable, els principis de la qual la van convertir en l'únic ser que no va voler provar les fruites de l'Arbre prohibit. La immortalitat va ser el premi per la seua fidelitat al Precepte Diví, junt amb altres qualitats com el coneixement, la capacitat curativa de les seues llàgrimes i la seua increïble força. És el Fènix. Quan el Fènix, cansada de viure durant molt mils o milions d'anys, veu arribar el final del seu temps, construeix un niu elaborat amb branques de roure i ho ompli amb canella, nards i mirra, i entonant la més bella de les seues melodies, resol incinerar-se en ell fins a extingir-se. I d'entre les seues pròpies cendres sorgeix una nova au, de plomatge inigualable, més bella i poderosa que abans. 
Però l’antiguitat ja no és el que era. El Fènix està cansat de viure.
—Quan morga, vull que em soterren —Ha dit—. Per favor, no m'incinereu.

Fil musical

En els supermercats, la velocitat de compra està condicionada pel fil musical: com més tranquil·la és la música, tant més lentament desfilen els compradors. Basant-se en este principi, Tràfic ha incorporat una banda sonora a totes les autopistes. No em referisc a les bandes que sonen quan el cotxe amenaça d'eixir-se del seu carril, sinó a un fil musical pur i dur: melodies chill out per a que la gent no córrega. La mesura ve acompanyada per uns dispositius que ocasionen l'apagat automàtic de les ràdios dels vehicles. Amb esta mesura, els conductors ja no corren: s'adormen.

¿Por quién doblan las cucharas?

Com m'agradaria doblar culleres amb el poder de la meua ment. 
Ja sé que és poc pràctic. Posats a doblar, podria doblar una altra cosa. Pel·lícules estrangeres, per exemple. Però les pel·lícules no es doblen amb el poder de la ment. 
Preferís doblegar culleres. Si doblegues culleres et respecten. Encara que no val doblegar-les de qualsevol manera. Ha de ser amb el poder de la ment. Com el tipus aquell…, com es deia? No em recorde. 
Ara que pense, com m'agradaria recordar-me de les coses amb el poder de la meua ment. Amb això em conformava. 
Però ficats a somiar, també estaria bé doblar una pel·lícula amb la ment, es diria: “Por quien doblan las cucharas.”

Domador magdalenero

Sempre vaig voler ser un domador de magdalenes. És un treball difícil i molt mal pagat. Per això hi ha tan poca gent que ho exercix. No obstant això, jo estava convençut que era una professió amb futur. I sabia que, si perseverava, aconseguiria fer-me un nom.
Em vaig equivocar. Però no m'importa. Ara sóc el millor domador de magdalenes del món. Ningú ho sap. Ningú menys jo. I elles. Les magdalenes s’acollonien al veure’m.

Autoajuda


Soc un escriptor que no aconsegueix conciliar el somni. Soc tan escrupolós que no tolere la més mínima incongruència. Ni en la meua obra ni en els meus somnis. I com els somnis són per naturalesa incongruents... Prefereix passar la nit en blanc, o deixar el full en blanc. Finalment he aconseguit escriure un llibre d'autoajuda. És, en definitiva, un llibre per a ajudar-me a mi mateix. Ara espere que siga un èxit de vendes. Per que en això consisteix la seva gran ajuda.

Camara oculta

Estic en un avió, veient un programa de camara oculta. Transeünts que passen junt a una bastida. Un obrer els pixa damunt. En realitat, no els pixa: només els expulsa un doll d'aigua, però la gent no ho sap. Tot tipus de reaccions, algunes verbalment violentes. Quan els diuen que és aigua, i que els estan gravant, els transeünts riuen. A alguns no els diuen que és aigua, però sí que els estan gravant; i igualment riuen. Tots menys u. A este li han dit que és aigua i que ho estan gravant. No obstant això, no es riu. Al contrari: s’ho pren molt malament. Comença a insultar l'obrer, a l'equip del programa, als transeünts que s'estan rient. Com més s'enfada l'home, més riuen els transeünts, i com més riuen els transeünts, més s'enfada l'home. Els passatgers de l'avió també ens riem. I mentres ens riem, em done compte que em sona la seua cara. Jo he vist eixe home. Però on? Tots ens riem. Fins a les hostesses riuen. Be, tots no. El meu veí de seient no es riu.

Un ramito de violetas

Cada 9 de novembre ella rep un ramet de violetes, acompanyat d'un poema sense firma. Al principi, se sent afalagada i intrigada. I un pèl culpable, encara que es tracta d'una culpabilitat sense motius. Així i tot, procura ocultar-se'l al seu marit. Fins que cau. Les violetes, els versos, la data: és com la cançó de Cecilia. Llavors, “el seu amor secret” només pot ser el seu marit. No obstant això, no se'l diu. Només deixa el ramet i el poema a la vista i es sent feliç. Ja han passat més de vint anys. El ramet no ha faltat ni un any a la seua cita. Ella sempre ho deixa, amb els versos, en un lloc ben visible. Però no diu res. El seu marit tampoc diu res. I no perquè el ramet ho encarrega ell. En realitat, no ho mana ell. Tampoc mana el poema. Ni tan sols coneix la cançó de Cecilia. Només una vegada va sentir la versió de Manzanita, però es trobava follant amb el seu amant de tota la vida i no es va fixar en la lletra. Però la seua amant sí es va fixar. Es ella la qui li envia a ell el ram. Són un trio inconscientment feliç.

Colombia

No estem a lo que estem. Si Colom haguera estat més pendent dels seus descobriments, Amèrica s’anomenaria Colòmbia. Això és una desgràcia històrica per un despiste, no fotes, que per que era Colom, que si no es el ridícul més gran de la història. Fixat, ara, entre Canadà i Mèxic es trobarien els Estats Units de Colòmbia. I John Wayne s’anomenaria Juan Valdez. De totes maneres, podria haver sigut pitjor. Imagina't que Amèrica es diguera Vespucia.

Joan Feliu en Qué Castelló


Joan Feliu: "En 'El asesino gourmet', Wagner y el Santo Cáliz son las claves y las canciones de Perales marcan el desarrollo"




 de Què! Castelló, el jueves, 15 de diciembre de 2011
Manuel Bosch / Joan Feliu Franch (Onda, 1969) está en plena gira de presentación de su segunda novela, ‘El asesino gourmet’ (Finis Terrae), en la que cuenta las peripecias de Ernesto Martín, profesor del Conservatorio Superior de Música de Valencia, aficionado a la cocina y experto silbador del repertorio de éxitos musicales de Perales, quien descubre una noche el cadáver devorado de su amigo, el tenor Juan José Jurado. Entre música de Wagner, el Santo Cáliz de la catedral de Valencia, las sectas secretas, el canibalismo y la gastronomía se desarrolla esta historia que mañana, viernes, presenta en La Cassola, de Onda, a las 20:00.
Doctor en Historia del Arte, Joan Feliu ha dedicado gran parte de su vida a la docencia universitaria y a la investigación, especialmente en el campo de la gestión cultural, como demuestra en Castalia Iuris. Es autor de una docena de ensayos y merecedor de varios premios. Se estrenó como novelista con ‘Azogue’, pero ahora es hora de hablar de ‘El asesino gourmet’.

  Presentación de 'El asesino gourmet' en Castalia Iuris, con Joan Feliu y Chimo Serrano.




¿Cómo podemos definir ‘El asesino gourmet? ¿Novela negra, humor….?
“Es difícil clasificarlo. Se puede incluir dentro de la novela negra, pero con gran contenido de ironía, de sentido del humor. Tiene contenidos psicológicos, históricos… No sé si se podría definir también como novela del desencanto, o del absurdo. Es un estampado de géneros. Todos los capítulos están planteados con una narración y una sentencia final. No aporta grandes enseñanzas, ni trata sobre temas truculentos. Es novela blanca, no ofensiva. Aparecen instituciones como la Iglesia o la Universidad, pero no hoy ataques ni a ellas ni a personas”.
¿Explicas en qué consiste esa idea de la sentencia por capítulo?
“Son sentencias sacadas de las leyes que complementan a la ley de Murphy. Algunas son inventadas, otras no. Por ejemplo, la ley de Royale: ‘La gelatina tiembla porque sabe lo que le espera”. Siempre a la finalización de cada capítulo, que son muy cortos”.
A nivel narrativo, se pueden diferenciar dos partes.
“La primera parte es un diario. Cada anotación del protagonista empieza con un título anecdótico y termina con su sentencia. En la primera parte hay dos  narradores. Leemos el diario del protagonista y a la vez aparece la voz del narrador omnisciente que cuenta lo que le pasa por la cabeza al asesino. En la segunda parte, el narrador da su testimonio de lo que pasa. No aconsejo el uso de esta fórmula, pero a esta novela le daba ritmo”.
En tu primera novela, ‘Azogue’, tenía su protagonismo la alquimia, en ésta la gastronomía. ¿Algún motivo para escoger los temas?
“En ‘El asesino gourmet’, más que la gastronomía, es la música la que tiene importancia. La parte culinaria es un atrezzo para el asesino, un experto en la gastronomía de Valencia. Wagner y el Santo Caliz son la clave”.
¿Y Perales?
“El protagonista tiene la discografía completa de Perales y son sus canciones las que marcan el desarrollo del argumento”.
Lo que no desaparece es tu afición por moverte en un mundo de asesinos y asesinatos.
“Cuando cuentas una historia muy excesiva, muy exagerada, puedes cubrir las carencias literarias. No puedo contar emplear 5.000 líneas de texto para describir un paisaje, así que pasan muchas cosas para compensar. Lo que hago es exagerar las cosas que ocurren en la vida, que suelen ser aburridas”.
Eres doctor en Historia del Arte, además de director cultural de Castalia Iuris. ¿Cómo surge la idea de escribir novela? ¿Es una válvula de escape?
“La primera vez que me planteo escribir es para dar salida a investigaciones que había hecho. Tenía sugerencias basadas en hipótesis, pero no las podía usar en trabajos de investigación, ya que debía ser riguroso. Pero en la literatura puedo utilizar esas hipótesis, porque no importa si es verdad o no lo que cuento. En este caso, me baso en unos trabajos científicos que realicé hace unos años sobre Wagner. Al final del libro cuento lo que es verdad y lo que es inventado. Escribir novela es liberación, divertimento, pasarlo yo bien y que la gente se lo pase bien leyendo. Además, también hay un poco de vanidad. Gusta eso de que durante unos días todo el mundo te dé palmaditas en la espalda, que te entrevisten”.
¿Te definirías como ‘escritor’?
“Sí que me considero escritor, en algunos momentos sí que lo soy. En otros, soy profesor, en otros gestor cultural, en otros persona… Sí que tengo costumbres propias de los escritores, como ir con una libreta y anotar cosas”.
¿Cuáles son los referentes literarios que te marcan a la hora de escribir?
“Me gustan tipos de literatura muy diferentes. Para algunos personajes, Javier Marías es una fuente de inspiración, Pérez Reverte en otros. Aunque no quiero compararme con ninguno de ellos. A nivel más próximo, la ironía inspirada en Javier Aguilella. Además, Víctor Maicas me aconsejo algunas soluciones gramaticales”.
¿No hay dos sin tres?
“La tercera historia para una novela está en fase muy embrionaria. Debo tener ideas, varias historias que desarrollar. Pero soy escritor de verano, ya que necesito tranquilidad para escribir. Verano o Pascua”.
¿Cuánto tiempo te llevó escribir ‘El asesino gourmet’?
“Escribirlo, entre agosto de 2010 y Navidad. He tenido que esperar un tiempo para corregirla, y ese tiempo me ha ayudado a corregir cosas. He recorrido los espacios en los que se desarrolla la acción de la novela. En lugar de inventar una casa, la he fotografiado y la he introducido en la obra. Lo que hago también es interpretar la novela como si fuese cada uno de los personajes para ver si es creíble” 
¿Qué diferencias se observan entre ‘Azogue’ y ‘El asesino gourmet’?
“Hay diferencias literarias, de ritmo. La primera era muy histórica y documentada. En esta segunda, hay una parte histórica, pero está por debajo de la intención de mantener una estructura gramatical y literaria. Lo importante era contar cómo. Tendemos a creer que lo que cuenta es el narrador de una novela es verdad, pero si lo cuenta el protagonista, es su verdad, subjetiva. Y si intervienen otras personajes, igual se ve que no es tan verdad lo que se nos contaba”.
Cambias de editorial: de Bohodón a Finis Terrae. ¿El motivo?
“Bohodón, por cuestiones económicas, está decantada hacia publicaciones institucionales, y cuando decide arriesgar, lo hace por escritores noveles de poesía, Finis Terrae me hizo una oferta para editar la novela, con análisis de ventas y acepte. El ‘problema’ podría ser que está en Santiago de Compostela, y no nos conocemos directamente, pero no debe ser obstáculo”.
¿Fue la única opción?
“No, la presenté a varias editoriales. Algunas estaban predispuestas, pero pedían una serie de compromisos, buscando no arriesgar en dinero. En Finis Terrae la leyeron, hicieron un estudio y hay acuerdo. No quiero hacerme rico con esto”.
Cuando pase el tiempo de las palmaditas en la espalda, ¿qué te gustaría que permaneciese?
“Me gustaría encontrarme con gente que la haya leído y que sonriesen, pensando ‘este canalla me ha hecho pasar un buen rato’. Eso sería perfecto”.

Crimen ferpecto

Tinc el crim perfecte. Li explicaré al meu amic que encara que em murga en desitjos de suïcidar-me, no vull cremar-me en l'infern; m’ha de matar ell, com un favor, per això li donaré una pistola. Per a alliberar-li de la presó, ell al·legarà que ha sigut en legítima defensa: este és el motiu pel qual jo també l'estic apuntant amb una pistola. Dirà que jo havia intentat matar-lo perquè es gitava amb la meua dona; la qual cosa és certa. Ara només ha d'estrényer el gallet… però, un moment! Veus què fàcil? Qualsevol dels dos podria al·legar que ha sigut en legítima defensa, perquè no matar-lo jo abans de que em mate a mi? Crim perfecte.

Camina hacia la luz

Conec un amic que es cec. Ven cupons de la ONCE. Sempre m’ha sorprès el seu sentit d’humor i el seu valor. Un dia li vaig preguntar si no tenia por de que l’atracaren, o de que li passara alguna cosa i no la vora vindre, clar. Em va dir que tenia por de la mort. No tant a la mort en si com al moment d'enfrontar-se a la famosa llum. Mai ha vist una llum. No sap quin aspecte té. Se la pot imaginar, clar, però i si s'equivoca i se'n va per a un altre costat?

Gin Tonic

Situació: cort del Rei Arturo, tots els cavallers es troben reunits al voltant de la taula redona. El sopar transcorre tranquil·lament quan de repent: —Ginebra m'enganya —va dir Arturo. A Lanzarote se li va entravessar el pollastre. —Estàs segur? —va aconseguir articular, a la fi. —Que si estic segur? Tan segur com que anit la vaig pillar amb l'home que ens porta la tònica i la coca-cola. Llavors no eren conscients, però no cal que vos diga que aquell va ser el primer gin-tonic de la història.

Entrevista a Joan Feliu, per Alejandra Mariner. Mediterráneo, 11 de diciembre de 2011


Tras año y medio desde que publicara su primera novela, ‘Azogue’ con la que tuvo un notable éxito, el doctor en Historia del Arte y director de Castalia Iuris, Joan Feliu, vuelve a adentrarse en el mundo de las publicaciones con su segundo libro ‘El asesino gourmet’.

--- Por el título, cualquiera diría que le va la novela negra y el mundo culinario por igual.
Tengo tanta experiencia asesinando como cocinando. Todas las recetas que aparecen en el libro han sido tomadas de libros de cocina con algún que otro asesoramiento particular. Y lo de asesinar, no será por falta de ganas a veces, pero lo único que mato es el tiempo. Lo cierto es que el aspecto gastronómico es un aderezo en una historia que intento sea posible y a la vez excesiva, de ahí que me encuentre a gusto en la novela negra y el humor más negro aún. Escribiendo es la única manera en que tengo la sartén por el mango.

--- Tras su primera publicación con Bohodón Ediciones, lo hace esta vez con Finis Terrae. ¿Qué ha motivado este cambio de editorial?
La gente de Bohodón fue tan amable que no quería seguir engañándoles creyendo que habían contratado a un escritor de futuro. Finis Terrae está en Santiago de Compostela y allí todavía no me conocen. Además Bohodón está enfocando su línea editorial a la poesía y las publicaciones institucionales.

--- Véndanos su nuevo libro. ¿Por qué diría que merece la pena comprarlo?
Vale quince euros y puedes tenerlo dedicado, así que es un regalo original y económico para estas navidades. El libro habla de la música de Wagner y de la de Perales, de los Caballeros de la Mesa Redonda y del Santo Cáliz de Valencia, de sectas secretas y del Papa, de psicópatas y catequistas de confirmación; y tiene sexo, muertes y gastronomía. Seguro que encuentras algún tema que te guste, a no ser que seas una ameba.

--- Háganos una breve sinopsis del argumento que nos lleva hasta el asesino gourmet.
El protagonista, Ernesto Martín, profesor del Conservatorio Superior de Música de Valencia, aficionado a la cocina y experto silbador del repertorio de éxitos musicales de Perales, nos cuenta en un diario como descubre una noche el cadáver devorado de su amigo, el tenor Juan José Jurado. Iniciará entonces una investigación que, acompañado de Cordelia, una sensual y perturbadora catequista, le llevará a encontrar la relación entre la extraña muerte de su amigo, Parsifal, la ópera que estaba ensayando, el Santo Cáliz de la catedral de Valencia y las sectas secretas. Mientras tanto los asesinatos con fines gastronómicos se suceden.

--- Su novela tiene un gran número de episodios históricos relacionados sobre todo con el compositor Wagner y el Santo Grial. ¿De qué fuentes ‘ha bebido’ para ofrecer toda esa información?
Hace años tuve que realizar varios trabajos científicos sobre Wagner para una serie de conferencias sobre las relaciones entre la música y la pintura. Ha sido, por tanto, un proceso de documentación bastante largo que he reaprovechado. Además, la Asociación Wagneriana de Barcelona me ha proporcionado los datos que me faltaban para completar la historia.

--- Es autor de varios ensayos ¿Porqué se decide a escribir ficción?
No por dinero, aunque el ensayo se vende menos, y lo que se venda bien venido sea. Muchos escriben porque tienen una necesidad casi fisiológica de hacerlo. Yo no. Yo lo hago, como todo el mundo, incluidos los anteriores, los buenos y los malos escritores, por vanidad, porque quiero ser leído, y el ensayo no lo lee nadie. Afortunadamente la mayoría de los que leen son educados y a los que no les gusta lo que has escrito se callan las críticas para no ofender, así que pasas unos días de palmaditas en la espalda que van muy bien para la autoestima.

---¿Hasta qué punto hay en ella de ficción y de realidad?
Me gusta basar mis novelas en hechos reales, y todo lo que se menciona sobre Wagner y las fuentes documentales sobre la leyenda del Grial es absolutamente cierto. He cambiado algunos detalles sobre algunos elementos puntuales, pero no lo puedo contar aquí. Al final del libro se relaciona todo lo que es verdad y lo que no.

--- Aunque de temática diferente, repite con el talante de los protagonistas: el hombre que se convierte en detective casi sin querer, la mujer que le acompaña en su investigación, una abuela más que especial…. ¿Tan bien le funcionaron en su anterior novela?
Estuve incluso tentado de repetir con los mismos protagonistas, como si fuera una serie, pero me condicionaba demasiado y opté por recrearlos. Necesito interpretar los textos que escribo actuando como si fuera el personaje, para ver si él se expresaría o actuaría como yo lo estoy haciendo hablar, y supongo que no tengo demasiados registros teatrales. Estuve tanto tiempo hablando como Rogelio que cuando tuve que crear a Ernesto, ya éramos tan amigos que me daba pena matarlo del todo.

--- ¿En qué se diferencia de su anterior novela, Azogue?
En Azogue, mi pretensión era contar una historia dando una explicación entendible de los misterios de la alquimia, y subyugué los elementos literarios a ese fin, con lo que el ritmo era bastante plano. En ésta se cuidan más los aspectos narrativos, con capítulos muy cortos y de estructura similar, y sobretodo alternando distintos tipos de narradores para diferenciar los personajes.

--- ¿Dónde y cómo podemos encontrar su libro?
En Onda, de momento en Restauro Taller d’Art, donde pueden encargar la dedicatoria. Más adelante en las papelerías habituales. En Castellón en Castalia Iuris, y en general en cualquier librería en que se solicite. La editorial lo vende, o mejor, lo pone a la venta, en El Corte Inglés, La Casa del Libro y otros puntos de venta del estilo. También se puede solicitar en la propia web de la librería de la editorial (contra reembolso y sin gastos de envío) o descargar como e-book.

--- Y por último, desvélenos un secreto: ¿todas las ‘leyes’ con las que acaba cada capítulo, también se pueden encontrar en Google, o son parte de su imaginación?
El libro tiene un anexo dónde se dan los justos créditos. Una manía que me queda de cuando escribo ensayo. La mayoría de las leyes pertenecen, como digo en la publicación, a las ampliaciones que se han ido publicando como complemento a las Leyes de Murphy. Muchas se podrán encontrar en Internet fácilmente, porque son muy conocidas, pero yo he utilizado la recopilación de Arthur Bloch de Temas Hoy. Lo que no sé es si el tal Arthur las ha tomado de Internet. Otras tantas son adaptaciones mías de lecturas de todo tipo, de comentarios de amigos y de vez en cuando de cosas que se me ocurren no sé por qué.

Parcel.la lunar

M’he comprat una parcel·la a la lluna. I no sé com invertir en ella. D'una banda, estan els partidaris de construir camps de golf. A favor seu està el fet que ja tenen col·locats els clots i les banderes, almenys una; a més, la gent que pot permetre's un viatge a la Lluna pertany a un estatus social procliu a este esport. En contra seu està que cal regar-los molt. D'altra banda, estan els partidaris de construir pistes de bàsquet. La reduïda gravetat redunda en una major espectacularitat. Encara que tot resulta més lent, però qui té pressa? A més, per a les teles és més fàcil inserir publicitat en meitat d'una jugada.

Rosana Asensio. (De la serie amigos artistas)

Un día Rosana descubrió con entusiasmo la viveza y los recursos del color, las posibilidades inmensas de los pigmentos y otros materiales, la masa compacta y firme sobre el lienzo y la tabla. A veces se acompañaba del collage y también de elementos de madera, cartón o lo que fuera.
El resultado fue una pintura abstracta, matérica, rica en elementos que llevaban a una variedad de sugerencias. 
Creo que ese día Rosana descubrió su lenguaje plástico, aquel que resolvía la forma de comunicar su pensamiento, porque había hecho suya la máxima aristotélica de que hay que dar cuerpo a la esencia secreta de las cosas, no copiar su apariencia. Nada más alejado de la realidad que la apariencia de realidad, la mimética reproducción de la naturaleza y las cosas. Parece que para Rosana Asensio el arte ha de ir más allá, trascender la mímesis de las apariencias para dar la visión global del concepto. En su paleta, los colores, sobretodo los metálicos, cobran un protagonismo decisivo, rodeados de una geografía de colores terrosos que inundan la superficie del cuadro. 
Es la obra de Rosana, como ella, sutil. En ella la materia se expresa como por las leyes de la magia y la acción del subconsciente. En su pintura la esencia es la propia esencia de la materia, porque en ella está todo y también el todo, a modo de micro-universo. Es simple, pero está todo pensado. La materia se enseñorea de la composición y el color marca la impronta que define la otra realidad. No es grandilocuente, sino que se recrea en la capacidad interpretativa, plástica. 
En el mundo de Rosana Asensio hay materias densas, pesadas, incluso aceitosas como el petróleo, y también materias ligeras y livianas, materias frescas como las plumas que vuelan con el viento sin quebrarse. En la pintura de Rosana Asensio hay materias que son como el mar, lo que sucede es que ella, al pintarlas, al arrodillarse en la orilla con su pincel, es de las que se deja mojar. Se moja tanto que se convierte en la misma agua del mar, y lo inunda todo, lo alcanza todo, lo investiga todo, por fuera y por dentro, por dónde la dejes.
Pero con naturalidad, porque Rosana es así, puede mirar donde quiera, mojar lo que quiera, porque lo hace con la sana intención de aprender, de curiosear como una niña sin maldad. Porque lo hace creyendo que todas las personas son como ella, que se deja atravesar sin miedo por el agua que vertemos los demás. 
Así es la pintura de Rosana, pintura-agua, pintura-tierra, pintura-pluma. Rosana anda siempre buscando como el agua que no puede estar quieta con el vaivén del barco. Se sorprende ante otras materias que incorporar, ante otras líneas que dibujar, porque su pintura y su vida son un viaje, a veces subterráneo y a veces estelar, a veces acuático y a veces infernal. 
Rosana se detiene en ocasiones en su camino, a descansar un rato, porque no camina sola, hay mucho personal a su lado con el que acompañarse, y así repone energías para seguir por otras materias. 
Y así es ella, y así es su pintura. Conociéndola a ella, y conociendo su pintura te dan ganas de creer, no sé, en el ratoncito Pérez o en las lunas de queso. O en la gente normal. La pintura de Rosana Asensio es una constelación de cuerpos celestes, una historia de material reciclado, poesía en un mural de una esquina de un barrio obrero, e incluso, por su afición pajaril a lo brillante, es un manso río donde el sol reverbera cosquilleando los ojos de quienes lo miran.

El asesino Gourmet


Sinopsis: Ernesto Martín, profesor del Conservatorio Superior de Música de Valencia, aficionado a la cocina y experto silbador del repertorio de éxitos musicales de Perales, descubre una noche el cadáver devorado de su amigo, el tenor Juan José Jurado. Ernesto, casi sin quererlo, iniciará una investigación que, acompañado de Cordelia, una sensual catequista, le llevará a encontrar la relación entre la extraña muerte del cantante, la música de Wagner, el Santo Cáliz de la catedral de Valencia, las sectas secretas, el canibalismo y la gastronomía.
Biografía: Joan Feliu Franch (Onda, 1969), doctor en Historia del Arte, ha dedicado gran parte de su vida a la docencia universitaria y a la investigación, especialmente en el campo de la gestión cultural; y autor de una docena de ensayos. Probablemente debido a la clásica crisis de los cuarenta, le dio por mostrar su vertiente más lúdica colaborando en prensa y radio, e incluso publicando su primera novela: Azogue (Madrid, 2010). El asesino gourmet es su segundo libro de ficción.
Si os gustó la primera, ésta tiene mucho en común. Si no os gustó la primera, ésta tiene cosas muy diferentes. Si no leíste la primera, es la ocasión. Por sólo 15 euros, es el regalo ideal de las navidades. En Castellón, en Castalia Iuris y en Onda en Restauro Taller d'Art, puedes comprarla y llevártela dedicada.

La biblioteca

Vaig dur per primera vegada al xiquet a la biblioteca —Així que açò és una biblioteca… —T'esperaves una altra cosa? —La veritat… Jo sempre havia cregut que una biblioteca era, no sé, com una discoteca. Encara que en compte de discos punxaven llibres. —Anem al banc que no m’ho vull perdre. L’espectacle deu ser fantàstic, per que clar, en les hipoteques punxen cavalls, no?

Astronautes

De què parlaran els astronautes mentre viatgen? Coses com: —Hi ha que passar el temps d’alguna manera, són tants anys llum... ara que també podem crionatzar-nos... passar els anys dormint, com si res, els somnis deuen ser llaaaaaargs. El pitjor de crionizarte durant un viatge espacial és que et perds el paisatge. —Per a mi el més dur és la tornada, quan descobrixes que tots els teus familiars i amics porten dos mil anys morts. —Bueno, això també. Que fort, no?